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马尔克斯成名作《枯枝败叶》:为《百年孤独》写下雏形

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原文:王嘉飞

编者注:

《枯枝败叶》是Garcia Marquez的一部着名作品,描述了Macondo三代人的故事,他们在医生去世后半小时内死亡,反映了香蕉公司对该镇的入侵。十多年来的变化。这本书被称为《百年孤独》的前言,因为它的原型《百年孤独》为Marquez的魔幻现实主义开辟了道路。本书的中文版由刘海良和朱继英翻译,由海南出版公司于2013年出版,并于2018年8月转载。该书由上海外国语大学西方语言大师王家飞撰写。 “图书新闻”是《拉美研究通讯》的五个永久栏目之一,欢迎加入或贡献。

771.jpg多年以后,面对“魔幻现实主义”,弗兰兹罗将沉浸在他于1925年发明的欣赏绘画的文字中,并演变成一片广阔的拉丁美洲土地。文学的庞然大物。巨大的野兽进入委内瑞拉的雨水,墨西哥的平原,以及危地马拉传说中的毛皮。哥伦比亚长期失去的寂寞的痕迹,身体越大,势头越强,最后风靡全球。

说说《枯枝败叶》

《枯枝败叶》主要是关于一名外国医生,他被上校治疗,因为他拯救了上校并定居在马孔多。在此期间,他在两次怀孕后让女佣梅梅中止,当地村民对外人有抵抗情绪。医生的无知和道德腐败更令人困惑。渐渐地,医生几乎完全孤立,但上校也很友好地帮助了他。最后,医生被迫独自一人并选择自杀。上校知道各种各样的不端行为,但仍遵守原先的承诺并埋葬了他的遗体。葬礼上面没有人。

作为Marquez的首次亮相,《枯枝败叶》就像一个精简版《百年孤独》。更确切地说,在《枯枝败叶》扩展后,它变为《百年孤独》。《百年孤独》是一本贯穿一个家庭的传记书,《枯枝败叶》是三代祖父母的回忆录。一个是来自外部世界的峰会,一个人担心作者。

延伸到一起的记忆河,马孔多的历史,以及作者的思想和隐喻终于勾勒出来了。

在魔幻现实主义文学的大师中,马奎兹的文学创作并不算早,但从他的第一部《枯枝败叶》来看,现代主义方式的强烈和现代风格是相当熟悉的。而且,通过这部小说,我们可以知道,即使我们专注于社会焦点和表达政治思想,神奇的现实主义文学也会逐渐发展缓慢。在Marquez的个人创作中,上述趋势始终如一。这特别有价值。

一些没有系统地阅读马克斯的人可能会错误地认为Macondo,香蕉公司,Aureliano Buendia上校和梅梅的文学形象来自《百年孤独》。实际上,早在《枯枝败叶》,他们已经出现在现场:Macondo已经是一个背景和细节清晰的村庄; Aureliano Buendia也成为哥伦比亚内战的英雄。只有在读取《枯枝败叶》后才能真正理解这些。

从这项工作中可以看出马克斯对多线和多角色故事的强大控制。三代的祖父,女儿和孙子,如《家春秋》,对马孔多社会提出了不同的代际视角。这是一个故事。讲述。然而,Macondo最终是虚构和神奇的,Aureliano Buendia上校成为连接现实和连接内战的媒介。这本书经常提到上校。虽然它是一种尴尬的阴影,但它不断暗示着Macondo之外的现实世界的过程,而整个故事并非虚幻。

无助地,在Macondo和外部世界之间,有一种致命的矛盾和隔阂,总是在Marquez的创作中。矛盾和矛盾,而不是它认为是由时代造成的,是由人民选择的。地理学的封闭不可避免地延伸到心理学,读者可以看到,只要有能力从内部或外部突破这个障碍,它必将面临强大的障碍。《百年孤独》充满了这样的提示,比如第一代Buendia家族,从一开始就预留了连接外界的道路,毕竟没有结果。切换到《枯枝败叶》,中心人物医生是两个世界矛盾的焦点。作为外国人,除了记忆制造者(三代祖父母)外,医生还接到了Macondo居民的冷遇。特别是在拒绝拯救死者之后,医生完全成了公众批评的对象。

确实,外人不会有善意(例如殖民者),但这绝不是让他们满足于现状的理由。虽然马克斯首次出现在小说中,但他提到现代文明作为一种旋风进入,并被它吹嘘,而马孔多则不堪重负。然而,仔细回顾整个工作,马克斯接受了医生的祖父母和孙子女,他们愿意拥抱外面的世界,拥抱进步的事物。甚至有人说情况可能是这样的:Macondo,在死叶到来之前,将首先被击败。

学说和作品

神奇的现实主义,本质和主题仍然是真实的,魔术只是一种手段。魔术不是现实,它是一部奇幻小说;现实不是魔术,而是现实主义。 “魔术”植根于土着文化,崇拜神灵,传统习俗,甚至植根于森林的自然现象。 “现实”的主要原因是殖民统治土地的味道;这是所涉国家经历的昏迷政治;它是贫穷,落后,无知和闭塞。

从名称可以看出,这种类型的文学调和了魔法和现实,达到了一定程度的统一。例如,《百年孤独》最后一代Buendia家族被蚁群吃掉了。如果它被拿走了,但人们是轶事和海外谈话,马克斯把它包括在布。 Endia家族的“孤独”轨迹将每一代家庭与Macondo镇和整个国家的“孤独”发展过程联系起来。因此,即使它是一个单一的轶事,它也是可信的,“蚂蚁食者”与现实相悖,但对于魔幻现实主义文学,却是关于现实,关于因果关系,魔术和现实是共同的。它是。

不仅是作品叙事的内容,魔幻现实主义文学的形式也是“神奇”,而是追溯到源头,两个“魔术”依赖于不同的人。内容依赖于当地的传说,形式依赖于现代欧洲文学的发展和当时的一些新的思潮。 1928年,第一部神奇的现实主义小说《雨》基于Uslar Pitri对超现实主义的影响;欧洲现代主义者也提倡并实践了象征,夸张和建议等写作技巧。此外,一些自足的思想,如意识流动,荒谬的事物,魔法现实主义也习惯使用一两个,但构成低,明显更基础。

值得强调的一件事是:今天,当我们有幸回顾更广阔视角的视角时,更有必要将魔幻现实主义融入现代主义的旗帜,因为马奎兹最初将个人纳入群体。完全考虑。事实上,现代主义的界限尚不清楚。所谓的“现代”更多地指的是它的时间概念。在此期间,收集了各种创新想法,并提供了一个方便的总称。

包含在现代主义中的元素并不令人厌恶。更重要的是,没有必要严格保护边界。它们在概念上是同质化的,并且混合的东西并不罕见。例如,博尔赫斯的作品是否可以被视为神奇的现实主义,到目前为止学术界有不同的看法。但是对于读者而言,这种混乱并不是一件坏事,至少它可能引发我们对侧面经典态度的思考:是屈服于作品,还是作品是同情?魔幻现实主义文学,甚至是魔幻现实主义,都不是对最终理论的总结。随着事工的跟进,主义的内涵将得到丰富和传播,原始概念自然会得到丰富和巩固。

,而不能做到”。

谈论决定的必要性是没有问题的。这只是“偏离主题”。对于想要深入研究魔幻现实主义文学的读者来说,没有规则会有“意义的意义”。

在新的维度上高唱歌

总之,魔幻现实主义文学在结构上是魔术与现实的融合;该派系是现实主义文学的一个支流,是现代主义文学的重要组成部分,其影响和价值得到了世界的认可。

关于魔幻现实主义文学的影响,我们没有提到诸如《总统先生》,《玉米人》,《百年孤独》等伟大作品如何震惊世界,等等。从文学的后续发展来看,无论是奥茨的心理现实主义文学,还是莫言的幻想现实主义文学,都必然要崇拜魔幻现实主义的祖先,就像现代主义者争夺卡夫卡一样。

关于魔幻现实主义文学的价值,作者更愿意做出这样一个比喻:一首新的维度。

为了解释这一点,我必须将物理科学中的经文联系起来。在文学表现和表现方面,如果将传统现实主义文学视为人类可以理解和理解的三维世界,那么魔幻现实主义文学将在一定程度上提升其维度。四个维度。在魔法镜头下,事物变形,变形和不确定。人们会意识到通常的模式,这需要一些时间。

提供的碎片,缺乏展示手段。前面已经讨论了装置和装置的问题。让我谈谈真相(不是原则)或有用的理解:

原因1与时间维度有关:着名的《时间机器》井,当然还有其他一些科幻小说,“粗略地”将四个维度定义为“三维(长度,宽度,高度)+良好的道路。” p>时间线。好路。

如果我们无法理解三维的四维抑制,它可能类似于三维和二维之间的关系。二维世界的生物没有“高度”的概念,所以三维世界的人从一个地方把二维世界中的东西带到别处,二维生物思考它传送了它。四维对三维的影响也是如此。魔幻现实主义文学的神奇之处在于它使用二维媒介,三维材料,让读者完成四维体验并完成空间跳跃。这与跳时密切相关。就像人类发明了“瞬态”这个词一样,他们已经意识到时空跳跃的身份。

马克思的工作似乎告诉人们,通过“记忆”来实现四维体验是可能的。以《枯枝败叶》为例,小说的实际非召回时间跨度在星期三仅为2: 30-3: 00,拦截了葬礼的片段,但是Marquez的祖父,女儿,孙子人类的记忆这个半小时的容量被挤进了船只,所以在船内,不同的回收者轮流出现,不同的时间线来来去去。书中的火车哨声成为爆炸的领导者,爆炸后模糊的雾幕被打开,故事被追踪。简而言之,它打破了传统现实主义的平铺,传达的内容和思想甚至让前者感叹。

一片。领导记忆的机会是葬礼。这三个观众仍然很正常,但是Marquez将这三个记忆的各个部分拼接在了一起。在这方面,事实上,您也可以对维度进行逻辑考虑。 3D是4D构造的基础,就像3D中的2D和2D中的1D一样。神奇的现实主义,它不存在,梦想真的是一个梦想。

剩下的不是一个,最后一个悬挂可能并不值得怀疑。谈到边界,现代主义的界限很薄,特别是在魔幻现实主义中。在具体的作品中,时间和空间,真理和现实,以及真假都更令人尴尬和气质。那么,我们可以类比:在未来,一切都接近甚至达到“没有边界”?

我个人更愿意回答这个问题。

三岛由纪夫在《奔马》中有这样的说法:“在复杂的记忆中,随着时间的推移,梦想与现实的价值逐渐变得平等,发生的事情和发生的事情之间的界限逐渐发生。海水淡化。在吞咽的梦想中现实很快,过去再一次看起来像未来。“魔幻现实主义的目的可以这样描述。如果你不需要澄清它,你就无法说清楚,也无法做到。

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